现代环境雕塑与建筑空间的关系

由于所处的建筑内部空间或室外广场空间、街道空间的多样性，现代环境雕塑与它所处的建筑空间的关系也是多样的。为了与周围的建筑空间取得积极而主动的联系，成为有机的整体，它起着引伸空间，划分空间和调节空间的作用。
1．引伸空间   
环境雕塑具有立体空间结构、平面空间结构、线型空间结构雕塑的特征，他们都具有方向性，而以后者最为强烈，当人们在注视环境雕塑时，人的视线会随着雕塑的动势、形态而移动，人们的心理会因为环境雕塑传递的表情而产生联想。巴塞罗那展览馆国馆的雕塑的姿态就起着引伸空间，引导人流行进的方向的作用。无尽柱是为了纪念1916第一次世界大战中在纪乌河沿岸战斗中牺牲的罗马尼亚战士而做的，又名为无限的谢意。塑像线型的雕塑把人们的视线、人们的哀思引向那无尽的苍穹。
2．划分空间
存在于建筑室内或室外空间的环境雕塑事实上已经起到了把建筑空间划分为两个区域，参与建筑功能的组织；同时，它对现代建筑钢和水泥的灰暗色材料所形成的单调、冷漠和空旷的空间的划分可以增加在视觉上的层次感或深远感，亦或产生某种神秘感和戏剧性效果。
3．调节空间与调节建筑构图
人总是习惯于用自身去衡量一切事物。结果，事物的尺度被赋予一种情感意义。适宜于人活动的尺度被看作是近人的尺度，不适宜于人活动的尺度被认为是不近人的或非人的尺度。现代大型建筑所形成的空间是按照其使用功能来设计的，而这些大型建筑的尺度对于人们平常活动的心理来说是不合适的，又如，大型厂房，交通港，高架桥，停车场等，它们的尺度不是近人的尺度，而是机器和车辆的尺度。因此，在这样的建筑环境中设置一些与人尺度相近的环境雕塑则能够调节空间，使建筑环境的尺度更具有亲和力，使环境增加亲切感而更富于人性。毕加索在美国芝加哥市民中心大厦广场的雕塑《女人与猎犬》采用了钢板作为雕塑材料，造型简练明确，两排钢索与曲线型的钢板构造成的透空感，更丰富了作品的空间关系。更重要的是在广场空间中，人与周围32层高的大厦形成的高差太悬殊，而雕塑起到调节空间的作用，调整了人与建筑的关系，在坚硬的、冷漠的现代建筑群中它是有生命的，它能够与人们在感情上沟通，给人一种亲近感。
现代环境雕塑与建筑呈现一种图底关系，这种关系不同于舞台布景式的关系，它不止于保证雕塑在某个主要观赏角度和观赏距离内具有最佳视像，而是更加关心使用者经常活动的路线和范围内，具有良好视线和视距的连续性和多样性。对于人的视觉来说，任何对象的呈现，都需要有适当的背景，并受这个背景的影响和制约，同一视觉对象在不同背景上会呈现截然不同的式样。
(1) 背景对雕塑的衬托 
事物相互区别并为人们识别和把握的依据，当两个相异的东西并置时，他们各自的特点会更加突出和纯化。为了使雕塑更容易被看清和识别，可以利用建筑与雕塑在质感、色彩、明暗、方向以及形象的繁简等方面的差异性来衬托雕塑，这样，建筑与雕塑相得益彰、相辅相成，整个环境也会生动活泼热烈起来。亨利•摩尔为巴黎联合国教科文总部设计雕塑时，教科文组织起初要求摩尔使用青铜材料，但摩尔意识到“青铜在户外是深色的，而雕塑的背景几乎都是玻璃，颜色也是深的，窗子和雕塑的调子太相同，人们就会看不清雕塑”，所以最后摩尔决定选用浅色的石头——建筑师已经用于大楼顶部的材料，于是雕塑与建筑既有联系又不为其所淹没。
(2)建筑对雕塑的框景
    筑环境中活动中时，经常透过门洞窗洞等缺孔看到雕塑，从而体验到一种带有边框的雕塑图像，门洞窗洞的内界为雕塑者界面提供了画框，画框里的雕塑可能是雕塑的整体，也可能是其局部，但无论如何要尽量造成良好的图像效果。
(3)环境雕塑对建筑构图的调节
寻求某种平衡是人们经验事物时的一个普遍事实，每个心理活动领域都趋向于最平衡的组织状态，雕塑常被用在建筑构图中，取得质感、色彩、明暗、方向、刚柔及阴阳等各种力的平衡，这种力的平衡是人的感觉上的平衡，是对某种强大的作用力的削弱。华盛顿美术馆东馆入口处，摩尔的雕塑可以看成是建筑构图中取得重力平衡的砝码，同时雕塑的曲线对整个强烈的直线来说是个冲破和削弱，因而也取得了刚柔之平衡。转章转载请注明：曲阳中泰园林雕塑有限公司http://www.lsdk.com.cn/